کتاب در دنیای تو ساعت چند است

داستان من فرق می‌کند. من ناخواسته پناهگاهم را نه آن‌سوی دنیا، که در رشت پیدا کردم و در تمام این سال‌ها هر وقت دنبال امنیت و آرامش روحی می‌گشتم، یا احوال به هم می‌ریخت، راهی رشت می‌شدم. این مهاجرت من پناهندگی من بود و دوگانه‌ی پاریس-رشت این فیلم هم از همین‌جا می‌آید. البته حالا بعد از ساختن این فیلم ارتباطم با رشت عوض شده. نمی‌دانم، دیگر سخت است که به چهره‌اش نگاه کنم. انگار میان ما رازی بود که من به همه گفتم و همه‌چیز عوض شد با دیدن تابلوهای ادگار دگا مجذوب ایده‌ی پنهان بودن چهره‌ی زن شدم. نسخه‌ای از مجموعه نقاشی‌های «مری کاسات در لوور» دگا را انتخاب کردیم که پس‌زمینه هم نداشت و این امکان را می‌داد که فیگور محوری زن را در هر فضا و محیطی بازسازی کنیم. چند روز پیش کشف کردم این سیر بیرون آمدن مری کاسات از قاب نقاشی و تبدیل‌شدنش به زنی واقعی که همچنان چتر به دست به مغازه‌ی قاب‌سازی برمی‌گردد چیزی از مری پاپینز و پریدن آدم‌ها توی فضای نقاشی را هم در خود دارد، که البته از آن چیزهایی است که شاید کسی جز خودم در فیلم حسش نکند. _{صفی یزدانیان}